浅谈谢朓诗之“踬”
语文组：吴杏媚
摘要：谢朓在《诗品》中仅位居中品，其中一个原因是钟嵘认为其诗“末篇多踬”。谢朓部分诗歌的结尾常常给人一种不畅之感，具体表现为一种突降之“踬”与一种突转之“踬”，而这一被人诟病的“踬”与谢朓的情性有着密切的关系。
关键词：诗品 谢朓 踬
钟嵘在《诗品》中将谢朓列入中品，在品评中说道：“其源出于谢混，微伤细密，颇在不伦。一章之中，自有玉石，然奇章秀句，往往警遒，足使叔源失步，明远变色。善自发诗端，而末篇多踬，此意锐而才弱也，至为后进士子之所嗟慕。朓极与余论诗，感激顿挫过其文。” [1]
谢朓在当时负有盛名，亦为后人所倾慕。“齐之诗，以谢朓为称首。”[2] “李青莲论诗，目无往古，惟于谢玄晖三四称服……梁武帝绝重谢诗，云:‘三日不读，即觉口臭。’简文与湘东书，推为‘文章冠冕，述作楷模’。刘孝绰日置几案，沈休文每称未有”[3]谢朓之诗如此被推崇，而钟嵘却只将其放入一个平平的中品。为何？钟嵘在品评中提到了谢朓五言诗的三个毛病。一是“细密”，即注重平仄对偶、声律繁密，但钟嵘自己也说这只是相对于谢混而言的“微伤”，应当不足以大幅降格。二是“一章之中，自有玉石”之“石”，谢朓之诗有妙句亦有瑕疵，但谢灵运也“颇以繁芜为累”，然康乐之“名章迥句”“典丽新声”可使其“譬犹青松之拔灌木，白玉之映尘沙”而位居上品，则谢朓之“奇章秀句”当亦可以使瑕不掩瑜。察其关键，当在“末篇多踬”一语。钟嵘言谢朓“善自发诗端，而末篇多踬”，甚至就此将其归结为“意锐而才弱也”。古人作诗，尤重发端、结尾，严羽在《沧浪诗话·诗法》中说：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”郭绍虞在注解中引清人陈仅《竹林答问》言：“入手时一鼓作气，可以自主；至结句鼓衰力竭，又须从上生意，一有不属，全篇尽弃。” ［４］可见末篇重要若此，一着不慎，则可能造成两个品第间的距离。
关于“踬”，王叔岷在《钟嵘诗品笺证稿》中释为“踬弱”［5］，曹旭在《诗品集注》中释为“踬朴窘迫”，未尽然。钟嵘《诗品序》有言：“若专用比兴，患在意深，意深则词踬。”此处之“踬”不应有弱、窘迫之义，而应作“有碍、不畅”解［6］。我认为“末篇多踬”之“踬”也应作“不畅”解更适宜。我所认为的谢朓诗之“踬”，就是一种不畅之感。这种不畅之感，在阅读体验中更具体地体现为两种不同的感受：一是突降，一是突转。
一．突降之“踬”
谢朓的诗常常给人一种与期待形成落差的突降之感。
如谢朓《观朝雨》诗：
朔风吹飞雨，萧条江上来。既洒百常观，复集九成台。
空蒙如薄雾，散漫似轻埃。平明振衣坐，重门犹未开。
耳目暂无扰，怀古信悠哉。戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。
动息无兼遂，歧路多徘徊。方同战胜者，去翦北山莱。
王船山评此诗：“发端峻甚，遽欲一空今古声情。所引太高，故后亦难继，正赖以平缓持之，不致轻蹶。” [2]
王船山言谢朓此诗发端太高，其后的诗句够不着那个高度了，也就变“踬”了。然而此处言高低之辨太抽象，不妨转换为大小之差。谢朓此诗开端 “朔风吹飞雨，萧条江上来”，呈现出的是一个广大、浩渺的世界，谢朓诗中写景往往塑造出这样的一种大气格来。正所谓“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏” ［6］，自然景象的出现会影响作者性情与创作，同样，文学中的景象也会触动读者的怀抱。因而，在“朔风吹飞雨，萧条江上来”的大气格景象面前，人的眼界会为之开阔，胸怀会为之舒展，心情会为之骀荡。眼前仿佛是一片茫茫的江雨，飘洒在万物之上，笼罩天地……一个宽广的胸怀正等着在其后的阅读中继续舒展，但是，作者送来的却是“戢翼希骧首，乘流畏曝鳃。动息无兼遂，歧路多徘徊。方同战胜者，去翦北山莱”这种纠结于仕、隐的个人小情感，“戢翼希骧首，乘流畏曝鳃”尤显个人之胆小怯懦、首鼠两端。这样一种大气格和为世人看低的小情感之间的拼接，让人有一种落空、失望之感，形成一种突降，使人从原来的希冀中一落千丈。
谢朓的一些诗确实会给人这种突降之感。再如《答王世子》：
飞雪天山来，飘聚绳棂外。
苍云暗九重，北风吹万籁。
有酒招亲朋，思与清颜会。
熊席惟尔安，羔裘岂吾带。
公子不垂堂，谁肯怜萧艾。
诗之开端亦是大格局，茫茫飞雪，浩浩云天，劲风共吹声……但结尾却辜负了这样的景象，转入了期盼王世子有所垂顾的个人卑微的小情感。同样造成了由于大小之差带来的突降之感，让人不得不感叹这种落差，也不得不感叹玄晖究竟何时才能真正懂得“得性良为善”！
大气格当以大气魄、壮怀之情承之，方才自然、连贯，由小情感相连，则踬矣。但是个人小情感并非造成“踬”的必然因素，“诗言志”本是文人传统，诗人在诗中抒怀方显真性情。谢朓有很多抒发个人小情感的诗，也未必尽踬。如《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》：
方舟泛春诸，携手趋上京。
安知慕归客，讵意山中情。
香风蕊上发，好鸟叶间鸣。
挥袂送君已，独此夜琴声。
此诗格局较小，且时时扣送归事，故结尾抒发送别的小情感时，并没有不畅之感。
二．突转之“踬”
谢朓之诗偶尔也会有某些场景带来出人意料、倏忽而至的突转之感。
如《赛敬亭山庙喜雨》：
夕帐怀椒糈，蠲景洁膋芗。
登秋虽未献，望岁伫年祥。
潭渊深可厉，狭邪车未方。
蒙笼度绝限，出没见林堂。
秉玉朝群帝，樽桂迎东皇。
排云接虬盖，蔽日下霓裳。
会舞纷瑶席，安歌绕凤梁。
百味芬绮帐，四座沾羽觞。
福被延民泽。乐极思故乡。
登山骋归望，原雨晦茫茫。
胡宁昧千里，解佩拂山庄。
此诗前叙山庙祭祀之事，中间亦是祭祀和乐的场景，而一句“乐极思故乡”横空出世，突然转为写思乡归隐。没有任何预警，让人突然由乐转哀，且“原雨晦茫茫”之雨并没有带来题目所言的“喜”的感觉。诗之末篇仿佛可以抽离于本诗而另起。此当是不假熟虑的随心之作，给人带来一种疏离、惊讶，一种无理的突转。
值得一提的是，谢朓诗中有一首《直中书省》也有一种突转之感，但并不见踬，反而因其巧匠用心而有妙处。
紫殿肃阴阴，彤庭赫宏敞。
风动万年枝，日华承露掌。
玲珑结绮钱，深沉映朱网。
红药当阶翻，苍苔依砌上。
兹言翔凤池，鸣佩多清响。
信美非吾室，中园思偃仰。
朋情以郁陶，春物方骀荡。
安得凌风翰，聊恣山泉赏。
前叙中书省宫殿之华丽，“红药当阶翻。苍苔依砌上”更是尽显可爱顽皮之态，自是一派活景。我初读此诗前段之时，尚以为其将言为官之事，不料“信美非吾室，中园思偃仰”以下别开一面，友人赏物，写生之乐事，抒归隐之思。张荫嘉评：“前路啧啧铺陈，不图后路烟云尽扫，笔极不测。”妙哉。
同是突转之感，而前诗见踬，后诗见妙，当是因营构之心不同。运思成篇，突转近妙；随心而道，突转易踬。
三．谢朓诗之“踬”乃情性使然
无论是以小情感附大气格的突降之“踬”，还是不顾全篇、随心而道的突转之“踬”，都是与谢朓本人的经历、情感密切相关的。钟嵘说谢朓“末篇多踬”是因为“才弱”的缘故，不尽如此。谢朓诗中的一些佳句，如“大江流日夜，客心悲未央”、“天际识归舟，云中辨江树”、“寒城一以眺，平楚正苍然”、“有情知望乡，谁能鬓不变”等，非有才者不能道［7］。末篇之踬，无关才性，关乎情性。
谢朓身处谢家没落之时，两个伯父因政变被杀，父亲也被流放广州，家族横祸在他的心里不可能不造成影响，因而造就了谢朓苟全畏祸、谨慎软弱的性格，“常恐鹰隼击”便是谢朓的真实写照。所以他才会为了保全自身而做出出卖岳父、妻舅这种看似大逆不道的事情来。畏祸的最好途径就是辞官归隐，因此，谢朓的心中始终是对归隐的闲适有一定向往的。然而，他又不甘心就此归隐，谢家曾经的辉煌尚且令后世文人向往，更何况是身在谢家之中的谢朓呢？因此，谢朓也无法全然放弃为官之心［8］。谢朓的一生，就常常在仕、隐之间纠缠，他的诗中“动息无兼遂，歧路多徘徊”、“心迹苦未并，忧欢将十祀”等都是这种愁苦心境的反映。
这种或仕或隐的纠结是陪伴着谢朓日日夜夜的，因此无论是面对江天大景，还是细看桂枝飞蓬，无论是为官中书省，还是半隐宣城郡，谢朓始终不能忘怀这样的情感。因而在诗的结尾言志抒怀时，谢朓想到的大多都是官事、隐事。无论是什么类型的诗，谢朓多能牵扯到这些情感上来，这在后世看来或成为了一种不畅之“踬”，但是对于谢朓而言，那也是他最真实的自我。
参考文献:
[1][梁］钟嵘著．曹旭 集注．诗品集注［M］.上海：上海古籍出版社.1994年
[2][南朝齐］谢朓著.曹融南校注集说.谢宣城集校注［M］.上海：上海古籍出版社.1991年
[3][明］张溥著．殷孟伦注．汉魏六朝百三家集题辞注［M］.北京：中华书局．2007年
[4][宋]严羽著.郭绍虞校释．沧浪诗话校释［M］.北京：人民文学出版社．1983年
[5]王叔岷著．钟嵘诗品笺证稿［M］.北京：中华书局．2007年
[6]郭绍虞 王文生编．中国历代文论选［M］. 上海：上海古籍出版社.2001年
[7]程怡．是才弱还是心不能远?——重读谢朓诗二首［J］.中文自学指导．2004（04）
[8]萧华荣．华丽家族——六朝陈郡谢氏家传［M］. 北京：三联书店.2008年